雕砚多年，多有困惑，多有喜悦，亦多有思考。
我发现，雕砚的思路有两种：一种是作者的主观性很强，他要做什么样的砚，雕刻什么样的形象，创造什么样的美感，“我的世界，我做主”，用自己的思想尽可能地掌控自己的作品，做“有自己思想”的砚。另一种则是主观与客观相结合，他首先去发现砚石天然的美，去发现砚石的形态、肌理、色彩的美，再根据这样的“发现”，来思考做什么样的砚，雕刻什么样的形象，创造什么样的美感，尽力把自己发现到的美与自己的审美意念结合起来，通过某种方式展现在观赏者面前。有时，他的思路甚至会被自己的“发现”牵着鼻子走。这后一种思路，我把它称之为“天人合一”砚雕思路。
砚盖的彩膘色彩微妙之至，尤其是荷叶中叶脉的色彩变幻，从叶心向叶边，由浓至淡，令人叹为观止。如果简单地俏色雕，很难将如此美妙色彩保留下来。这样的探索是有益的，当一块苴却石彩膘呈现在我们的面前时，我们往往被它那抽象而精妙的色彩、构图、造型所震撼，为大自然意想不到的鬼斧神工而激动！于是产生强烈的创作欲望，我们只需适当加入自己的解读和想象，便创造出一幅“天人合一”的作品。这作品的创作灵感，有一部分源于客观，一部分源于主观。二者并不俨然分得开，也许，有时客观的成分多一些，有时主观的成分多一些。有时连自己都感到意外，似乎从来没想过这样的布局，这样的构图，这样的造型，这样的意境……。我们把这种用于苴却砚的雕刻手法称之为“薄意彩雕”。
《静观自得》盒砚
天然的水墨画般的云气令人遐想翩翩
《翠羽荷风》盒砚
初夏之雨，几声忽雷，一片急淋，甚是匆匆，雨后晴返，叶泛青红，花点粉雾，别样清美，只是那羽，躲雨小翠，犹阴盖下，还惊那雨？或迷这景？
